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有人说，《清明上河图》是画出来的“宋朝朋友圈”。
但真正懂的人知道，这画不是简简单单地画个热闹场面，而是张择端用命画给皇帝的一封“无声奏折”。
最热闹的地方，藏着最危险的事；最繁华的街景背后，埋着最沉重的心事。
画里有秋千、插柳、有买纸马的，也有吃西瓜、打赤膊的。
你说是春天吧，有人扫墓；你说是夏天吧，水果摊上摆着大西瓜；秋天的枯树也在，冬天的衣裳也有人裹着。
这不是一段时间，是一年四季都给你摆上来了。
张择端不是在画一个节日，他是在画一种状态，一种看着热闹、实则破绽百出的“太平”。
那年靖康事变，金军南下，皇城破了，皇帝被掳走，整个北宋一下子垮了架。
赵构跑到南边当了宋高宗，开始重新拾掇江山。
就是这时候，张择端出来了。
他不是带兵的，也不是议政的，他就是用画说话的。
他画了这幅《清明上河图》，不是为了歌功颂德，是为了提醒赵构，别只看眼前太平。
你看那桥上人挤人，下面船来船往，热闹是热闹，但你细看，那桥眼看快撑不住了。
桥下的船，装的是丝绸、干货、钱银，桥上是小贩、客商、挑担子的人，真要塌下去，连带着桥上桥下的人和货，全得一起掉河里。
画师没说一个字，但你要是心细，这画里每个角落都在嘀咕着一句话：这桥，迟早要出事。
还有那队骑马的，横冲直撞冲进人群，民众避让不及，已经有人摔倒了。
再看旁边，两个世家的车马堵在一起，谁也不让谁，场面僵着。
围观的人却一脸看热闹，连个管事的都没有。
这不是市井日常，这是制度松散、阶层对立的写照。
更离谱的是那些望火楼的士兵，衣服穿得不整，正靠在树下打盹。
那是汴京的“消防队”，本该紧盯火情，结果全都迷了眼。
春天干燥，一点火星就能烧出大祸，他们却连最基本的警觉都没了。
你说这城还能安生多久？
张择端画到这儿，已经把话说得够明白了。
他没写字，也没上奏章，就这么一笔一笔地画，把自己心里那点担忧全画进去了。
他知道，赵构听不进去硬话，那他就用画来讲软话，讲给愿意看的人听。
但赵构没把这画太当回事，转手就赏给了一个官员。
张择端心里明白，自己这一腔忠心，算是白画了。
他不再出门，也不再画官画了。
有人说他病了，有人说他走了，也有人说他失踪了，总之，他没再出现过。
这画后来传了下来，留下的不是繁华，而是一整个时代的破绽。
你想啊，画里外城的百姓卖货、做买卖、送外卖，市井热闹得很，但画里的城门却是敞开的。
没人看守，连个兵都没有。
万一北边再来一拨人马，谁来守？画师不说破，但把门画成那样，意思已经够明了。
城里不缺吃喝玩乐，茶楼、酒馆、剃头匠、饮料摊、客栈一应俱全，甚至还有伙计穿着制服送餐。
你要说经济不发达，那是不懂画的人说的话。
关键是，这种热闹是浮的，一点风吹草动，根本兜不住。
往深了讲，这画根本不是为了记录节俗，也不是为了画个清明节。
那“清明”两个字，既不是节日，也不是地名。
有人说清明坊是汴京的一个外城坊市，但张择端真正想说的，是“政治清明”。
他怕的是皇帝只看眼前，不看长远；只看热闹，不看漏洞。
张择端这画一出，没几人看懂。
朝堂上主战主和吵得不休，赵构偏听了主和那一边。
张择端心里有火，画完这幅图，就等着皇帝能回头想明白点事。
可惜，事没成，画被送人，他也不再露面。
画留下来了，画里的人、桥、船、商铺、轿子、秋千、杨柳，全都还在。
张择端没留下话，但这画一直在说话。
不是说得多，而是看得多，听得多，心里有数。
赵构后来建了南宋，偏安一隅，没再北伐。
张择端没再画，没再出门。
他是个画师，不是谋士，但他用画说了太多话。
只是那时候，没人听。
参考资料：
《解密“清明上河”》，河南日报，2022年4月6日
《宋代都市生活与张择端〈清明上河图〉》，中国美术学院学报
《靖康之耻与北宋覆灭》，中华书局，2020
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