中国传媒大学副校长、媒体融合与传播国家重点实验室副理事长杨懿介绍首部AI水墨动画电影《龙门》。 人民网记者 李发兴摄杨懿介绍，《龙门》由中国传媒大学师生团队开发制作而成。从2023年初开始尝试训练水墨风格的AI视频生成模型，在掌握AI动画制作关键技术的基础上，团队开发完善了水墨插画风格的文生视频、图生视频、视频风格化等AI流程。相较于传统水墨动画工艺，AIGC（生成式人工智能）技术更善于丰富和补充笔墨细节的特征，为《龙门》创作团队打开了新的通道，在赋予现代叙事体验的同时，也保留了水墨绘画艺术中的留白及水墨晕染的艺术特征。“拿AIGC技术来说，它一定会让传统动画制作流程中的劳动密集型岗位发生质变，这将助力创作者去创作和生产更多具有中华文化特色的艺术精品。”杨懿说。“当然，在拥抱新技术的同时，如何建立新技术形态下新的审美体系、价值体系，是需要大家共同关心和面对的问题。”杨懿表示。媒体融合视域下国家重点实验室深度解析,解码龙门传播新格局
作为媒体融合与传播国家重点实验室，在解析《龙门》（通常指2023年播出的仙侠剧《龙门飞甲》）这类作品时，可能会从以下几个维度进行分析和研究，这些角度体现了媒体融合和传播研究的交叉学科特性：
1. "媒体融合视角下的内容生产与叙事策略："
"跨媒介叙事：" 分析《龙门飞甲》是否进行了跨媒介叙事设计。例如，剧集如何与原著小说（如果存在）、漫画、游戏、社交媒体话题等联动，形成统一的内容生态。实验室可能会研究这种联动如何增强故事沉浸感和粉丝粘性。
"视听语言的融合创新：" 解析剧集在视觉（服化道、场景设计、特效运用）、听觉（配乐、音效）上的表现，特别是如何利用现代影视技术（如更高规格的拍摄、更逼真的特效）来呈现“仙侠”世界观，以及这些视听元素如何服务于叙事和情感表达。媒体融合实验室会关注这种技术如何与内容叙事结合，创造出独特的审美体验。
"互动性与参与感：" 研究剧集在播出期间如何利用社交媒体平台（如微博、抖音、B站）进行互动营销、话题发酵、衍生内容创作（如粉丝剪辑、二次创作）。实验室会分析这些线上行为如何影响观众的参与感、口碑传播和品牌形象塑造。
2. "传播学视角下的受众接收
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作为2024中国网络媒体论坛打造的创新活动之一，“技术赋能·八点见”创新项目发布会3月30日晚在云南昆明举行。活动现场，中国传媒大学副校长、媒体融合与传播国家重点实验室副理事长杨懿解析了国内首部完全由AI技术制作的水墨动画电影《龙门》。中国传媒大学副校长、媒体融合与传播国家重点实验室副理事长杨懿介绍首部AI水墨动画电影《龙门》。 人民网记者 李发兴摄杨懿介绍，《龙门》由中国传媒大学师生团队开发制作而成。从2023年初开始尝试训练水墨风格的AI视频生成模型，在掌握AI动画制作关键技术的基础上，团队开发完善了水墨插画风格的文生视频、图生视频、视频风格化等AI流程。相较于传统水墨动画工艺，AIGC（生成式人工智能）技术更善于丰富和补充笔墨细节的特征，为《龙门》创作团队打开了新的通道，在赋予现代叙事体验的同时，也保留了水墨绘画艺术中的留白及水墨晕染的艺术特征。“拿AIGC技术来说，它一定会让传统动画制作流程中的劳动密集型岗位发生质变，这将助力创作者去创作和生产更多具有中华文化特色的艺术精品。”杨懿说。“当然，在拥抱新技术的同时，如何建立新技术形态下新的审美体系、价值体系，是需要大家共同关心和面对的问题。”杨懿表示。
中国传媒大学副校长、媒体融合与传播国家重点实验室副理事长杨懿介绍首部AI水墨动画电影《龙门》。 人民网记者 李发兴摄杨懿介绍，《龙门》由中国传媒大学师生团队开发制作而成。从2023年初开始尝试训练水墨风格的AI视频生成模型，在掌握AI动画制作关键技术的基础上，团队开发完善了水墨插画风格的文生视频、图生视频、视频风格化等AI流程。相较于传统水墨动画工艺，AIGC（生成式人工智能）技术更善于丰富和补充笔墨细节的特征，为《龙门》创作团队打开了新的通道，在赋予现代叙事体验的同时，也保留了水墨绘画艺术中的留白及水墨晕染的艺术特征。“拿AIGC技术来说，它一定会让传统动画制作流程中的劳动密集型岗位发生质变，这将助力创作者去创作和生产更多具有中华文化特色的艺术精品。”杨懿说。“当然，在拥抱新技术的同时，如何建立新技术形态下新的审美体系、价值体系，是需要大家共同关心和面对的问题。”杨懿表示。
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